第3集:巴太拒絕娶嫂子並支持改嫁
女澡堂的歌聲和諧悠揚，令李文秀深受感動。她決定跟隨張鳳俠去夏牧場。在等待牛車時，李文秀去了網吧，向劉海波投稿。劉海波對她的文章很感興趣，認為她是個有潛力的作家，想與她見面。
張鳳俠與老房東斯馬胡力巧遇，他大方地讓張鳳俠免費住他的房子。當張鳳俠聽說託肯要改嫁時，她並不想多管閒事，只是簡單地回應了一下。
李文秀從網吧出來後發現奶奶不見了，她焦急地尋找，幸好很快就找到了。但奶奶已經不認識她了，拒絕跟她回去。張鳳俠巧妙地扮演售票員，讓奶奶乖乖地上了車。
在回家的路上，奶奶把張鳳俠誤認為是售票員，並拿出五十塊錢作為車票錢。李文秀為奶奶的走丟向張鳳俠道歉，但張鳳俠並不怪她。巴特爾騎著馬過來八卦託肯的改嫁消息，張鳳俠只是簡單地回應了兩句。
大兒子木拉提去世後，遺留下老婆和兩個孩子。別克叔提出按習俗，巴太應迎娶嫂子託肯，照顧她和孩子。但巴太反對，認為照顧和結婚是兩回事。託肯想離開，巴太支持，卻被誤解為挽留。巴太在小賣部等張鳳俠，巧遇李文秀，兩人聊起了馬和當地生活。李文秀因在縣城的失誤，村里都在議論。巴太找張鳳俠求證託肯的改嫁意願，張鳳俠認為託肯在說謊，木拉提不會同意。張鳳俠告訴李文秀，要尊重每個人的生活方式。同時，李文秀一直未接到劉海波的電話，原來劉海波找錯了人，錯過了有寫作天賦的女人。
第4集:張鳳俠全家跟蘇力坦家轉場
沒過多久，張鳳俠全家跟著蘇力坦等人一同轉場，大家行進一段路途就會停下來休息。因為巴太的馬隊沒有跟上來，大家都有些擔心，可巴太認為沒有關系，只要看好羊群就行，畢竟羊比較笨，而馬有靈性，根本不會跟丟隊伍。
開春的草原終究還有些寒冷，就算李文秀穿著棉襖，也難以抵擋寒流在臉蛋留下刀口般的刺痛感。巴太從地上撿了些東西抹在李文秀的臉上，李文秀感到一陣暖和，開口詢問才知竟是治療凍傷的羊糞蛋蛋。在場人見狀都笑了起來，可李秀文覺得羊糞蛋蛋沒有味道。
天剛破曉，張鳳俠一家準備啟程，別克叔已先行，留信建議找蘇力坦同行。蘇力坦爽快答應，並幫李文秀選了匹好馬。隊伍浩蕩前行，歷經泥濘、濃霧，飽覽草原與雪線美景。巴太熱心助人，村民以奶茶相待，眾人相互關照，李文秀與巴太漸成好友。
春寒料峭，李文秀仍覺寒風刺骨。巴太用羊糞蛋蛋為她治凍傷，引起鬨笑。託肯初抱怨張鳳俠，李文秀解釋誤會，得知她有戀人。託肯描述的新男友，讓李文秀看到了愛情的美好。
奶奶分發餅乾，張鳳俠卻緊張地搶走，原來裡面裝著丈夫的骨灰。夜晚，李文秀陪張鳳俠到仙女灣，聽她講述與丈夫的浪漫往事。不慎將骨灰盒掉進湖，張鳳俠懊悔痛哭。野狼出現，兩人爬上樹避險。
蘇力坦及時出現，擊斃野狼。巴太不滿父親藏槍，蘇力坦卻贏得張鳳俠感激。眾人回帳篷，李文秀和託肯談笑風生，氣氛溫馨。
清晨，隊伍收拾行囊再次出發，深入沙漠。李文秀巧遇護邊員朝戈，雖然語言略有障礙，但溝通無礙。朝戈一家熱情款待，並提出希望蘇力坦同意託肯改嫁，但雙方在孫子孫女的撫養權上產生分歧。李文秀果斷打斷，提倡適應時代變革，調整生活方式，不必固守舊傳統。此言一出，全場寂靜。蘇力坦決定離開，留下李文秀三人自行前往夏牧場。
疲憊不堪的三人半天就耗盡了力氣。此時，巴太如天神般降臨，騎著駿馬，帶著江布爾提著奶茶壺來幫忙。星空璀璨，兩人在林中漫步，巴太提醒李文秀要小心牧場男人，避免引來不必要的麻煩。李文秀笑著接受建議，目送巴太害羞離去。
李娟的文字啊，實在是太戳中一些不為人知的少女心思了。那又能怎麼樣呢，總不能白白年輕著。在這樣美麗的世界裡，一個人的話總是讓人難過的。這次的導演也是女性導演，讓我看到了很不一樣的地方。少年少女情愫的萌生，情感眼神的的變化都很細膩，當地的民俗氛圍很濃郁，也聚焦了當下的人熱點話題，女性力量，很棒很喜歡
很久沒看過這麼抒情的電視劇了，每一幀都很美，而且並不像文藝片那樣晦澀，而是充滿治愈和質朴氣息的氣質，張鳳俠的精神狀態非常豁達並且風趣，李文秀笨拙天真也是一種可愛。巴太有著自己的想法，但不得不被迫接受家裡安排，確實有點少年老成的意思，而且整個面貌特別貼近一個牧民，原生態的氣息撲面而來，無論騎馬還是牽馬漫步都是那麼渾然天成，與自然融為一體，如詩如畫，意境深遠。當然我的文字不足以涵蓋這部劇的優秀，這是少有的將敘事與抒情結合的那麼完美的作品，抒情的氣氛使得整個畫面充滿著活力與生機，這無疑是電視劇創作的新思路。
於適成功塑造獨特角色的關鍵在於他與角色的自然融合。他不僅能夠完全沉浸在角色中，使得觀眾既不會覺得他僅僅是於適本人，也不會懷疑他不是角色本身。他能夠捕捉並展現角色的所有特質和亮點，賦予靜態畫面或瞬間動態以生命力和故事感，讓每個角色都鮮活且有深度。這種能力使得他的每一個角色都具有唯一性和不可替代性，就像草原上的駿馬、天上的雄鷹或海中的虎鯨，象徵著力量和強大，深深吸引著觀眾。
他的表演魅力在於他能賦予角色靈魂，讓觀眾對他的每一個角色都充滿熱愛和回味。
整個影片的敘述，無論是劇情還是畫面，都給人一種獨一無二的美感，景色不會單一的呈現美而讓人覺得膚淺，情感也不會可刻意表現得厚重而讓人覺得喘不過氣——這種恰到好處的雋永質感，在放映結束久久之後都讓人一直回味…
當被影片中的美好感動得即將不設防時，又在映後採訪中一下子被拽回了現實，我相信只要不是鈍感力超強的人都感受到了。基於諸多的原因、並不想在此多說什麼。也許現實中的個別男性是自大的，但巴太是美好的，他會治愈我們，會讓我們相信在平行世界真的有那麼一個純粹炙熱的少年——巴太會親自搗藥為馬兒敷傷，會去徵求嫂子的意願想去說服爸爸，會一下子認出自己曾經去世的馬兒，把它馬頭骨系在樹上永久的紀念…於適，給巴太注入了靈魂，讓一個白月光的男性角色具像化，對於他的演員生涯而言，又一個人生角色收入囊中，刻畫了一個深入人心的形象！於適，一切值得，未來可期！
太好看了！劇情安排連貫、線索清晰，沒有一點多餘情節，鏡頭語言有美感、很自然，質感像電影一樣，沒有si亡濾鏡和各種慢鏡頭，而且不凝視女性，女導演拍的真好！
好喜歡張鳳俠，幽默、灑脫、社牛、對女兒態度很開明，一點兒不“權威家長”，女兒把奶奶弄丟了，沒有生氣、沒有罵人，分析情況很快找到奶奶，機智把人帶走，還安慰女兒自己也經常把人弄丟，找回來就好。羨慕，好想自己身邊有個這樣的家人、朋友。
巴太每個鏡頭都好帥！質朴、善良、還帶點皮，想“走出去”的新時代少民青年，顧家但不愚孝，會拒絕父親的無理要求，會同情嫂子不能帶小孩改嫁，會調皮捉弄女主，還有點直男，說女主嚇到馬那段真的搞笑，不裝b不霸總簡直一股清流。而且他騎馬實在太帥啦！控兩匹馬真的有震驚到，沒文化只能說聲nb，內娛就該多點這樣的男演員！
李文秀文藝感很足，純粹、內斂、有點愣頭青，懷揣作家夢四處碰壁也不放棄，回到阿勒泰之後從不適應、各種出岔子到慢慢融入，很期待她的成長變化。
除了主要角色，這部劇每個人物都很豐滿，想賺大錢的狡猾廣東人、健忘症奶奶、固執的巴太爸爸、勇敢想走出苦難的嫂子、熱愛“哈通”的當地居民……這些人共同訴說了一個好故事。
這部劇我不僅會追完，還會向其他人安利，它值得！
看完前三集阿勒泰之後，感覺整體片子就像第一集文秀腦後假辮子下的短髮，真實粗糙，但又能讓人感受到粗糲的溫暖。
敘事節奏輕快又緊湊，尖銳的矛盾衝突只是平緩地流淌在藍天草野之下，是屬於女導演和女作家的細膩。
草原藍夜下的母女，熱氣繚繞的浴堂，夕陽，駿馬，牧民，牛羊。
好年紀的少年，青澀懵懂的情感。
巴太有種讓人一眼萬年的魔力，他的特質很奇妙。他來自草原也曾在城市裡生活，正處在從少年向男人過渡的微妙節點，看似矛盾又相輔相成的特質賦予了他難以形容的人物張力。
他溫柔地對待馬，也溫柔地對待人。他高大漂亮，有一顆清淨柔軟的心。
文秀是個特別好的女孩子。她有夢想，執著，善良，偶爾軟弱，對生活的觸角特別敏銳，不完美，但很有魅力。
幾乎每個人都能從她身上看到和自己相似的特質，但她又有著別人沒有的在草原上肆意奔跑的寶貴經歷，讓她的身上達成了理想和現實的統一。
阿勒泰裡面的女性角色都特別好，非典型母親張鳳霞，歷經世事的奶奶，想要掙脫牢籠的託肯，還有那些在牛羊間穿梭的草原女人。
阿勒泰真的像一縷氧氣，帶來了來自草原的遙遠召喚。
阿勒泰好美啊祖國真的地大物博導演挺會拍的，文藝女青年跟草原糙漢子的初戀很動人，看吧並不是要多漂亮女演員才能演好，而是那種少女靈動的美周依然演的很好，可塑性很強，於適實在最好的年紀遇到了最適合的角色
蒙古朝戈奶奶這一角色，更是金句頻出，當說到文秀一家的著裝時，劉鳳霞用一路顛簸不穿好衣服來掩飾貧窮時，蒙古奶奶說：“再顛簸的日子，也要閃亮地過。”是啊，即使再顛簸的日子，也要儘力閃亮地過。讓我聯想到，尼采最著名的一句話：“每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負”，生命本就是偶然，生靈萬物中，生而為人，何其幸運。有能看遍五彩斑斕世界的雙眼，有能聆聽樂音的雙耳，有嚐遍百味的味蕾，聞遍芳香的嗅覺，有感受愛與溫暖的心靈、能主宰自己的命運，有自由意志，選擇的權利。又恰好與這樣絢爛的世界相遇，怎能不翩翩起舞，張來雙臂，敞開心扉來盡情享受生活之美呢？若你對生活報之以歌，則生活處處皆是天籟。
木拉提喝酒意外死亡好寫實。村子裡有個男人很愛喝酒，每天搖搖晃晃在公路上邊喝邊走，目的地是小賣部。他手裡拿著一瓶快喝空的，褲兜裡揣個空瓶用來打酒。家裡的活都是媳婦幹。後來把胃喝壞了，人也癱瘓了，終於喝不動酒了。沒給家裡掙多少錢，沒照顧小孩，喝倒了要受妻子照顧，妻子心裡委屈有怨，但她也有她所背負的，還是會照顧他，直到他死去。