失望,劇情有問題。開頭還挺緊湊的，但中間突然插了40多分鐘的苦情戲，看得我都要睡著了。導演可能是想搞點反轉，但最後就只有兒子的反轉，前面那些感情戲完全是多餘的。
所謂的層層反轉，但鋪墊得太明顯，基本能猜到結尾。懸疑電影如果能猜到結局，那還有什麼意思呢？
情節處理也很敷衍。那麼多經典的懸疑電影可以借鑑，他卻非要搞一些老掉牙的梗，看得人一點新意都沒有。
最後，這電影觀點讓人感覺很不舒服。那個賣唱的女人雖然有苦衷，但她勒索別人、敲詐別人就是不對的啊！電影卻一直在為她開脫，讓人感覺很別扭。
總之劇情拖沓、虛假宣傳、情節老套，完全沒有達到我期待的懸疑效果。一星都不能給，真的是爛片中的爛片！
影片通過一系列案件的串聯，展示了現代社會中違法行為的普遍性和複雜性。每個案件的誘因都源於違法事件，如吸毒、賭博、色情交易等，這些行為不僅破壞了社會秩序，也給涉案人員帶來了無法挽回的後果。
影片的敘事方式獨特，通過線性敘事的方式將各個案件串聯起來，讓觀眾能夠清晰地看到每個案件之間的聯繫和因果關系。同時，影片也展示了現代社會中人與人之間的關系複雜多變，情感、利益、權力等因素交織在一起，使得案件的發展更加撲朔迷離。
除了案件的展示外，影片還深入探討了人性的複雜性和社會問題的根源。每個涉案人員都有自己的故事和動機，他們的行為既有違法的一面，也有合理的一面。這使得觀眾在觀影過程中能夠深入思考社會問題，並對人性的多面性有更深刻的認識。
電影通過一系列案件的展示，讓觀眾更加深入地了解了現代社會的複雜性和違法行為的危害性。同時，影片也提醒我們，在面對複雜的社會問題時，需要保持清醒的頭腦和正確的價值觀，以避免走上違法犯罪的道路。
關秀英雖然在歌廳工作，但也是個可憐人。離婚後被前夫和現在的老婆用孩子的撫養費和撫養權拿捏，逼得她走上了犯罪的道路。看著她以前和兒子親密的照片，真是讓人心疼。
還有肖亞珍，本來家庭幸福，結果老公爛賭成性，把整個家都毀了。她雖然被搶劫了，但感覺她也挺堅強的，面對生活的困境，還在努力爭取自己的幸福。
騎摩托的徐剛也是個悲劇人物，吸毒欠債，連自己女兒的安全都保護不了。他的家庭也被他一手毀掉了。
警官袁文山一步步深入調查，原本看似簡單的案件卻變得越來越複雜。小鎮上的各種人物都被捲入其中，每個人都有自己的故事和秘密。離婚的中年夫妻、歌廳小姐、飯店廚師，他們的命運似乎都與這起案件有著千絲萬縷的聯繫。
電影的故事敘述非常平實，但卻引人入勝。導演巧妙地通過警官的視角，將不同人物的信息碎片拼湊起來，讓觀眾逐漸接近真相。沒有過多的插敘和倒敘，一切都按照警察的破案順序進行，讓人看得非常過癮。
但這部電影的最大優點並不只是故事好看。它更深入地探討了人性的複雜和家庭的重要性。每個角色都有自己的身不由己，他們的行為動機都是為了孩子。這種為了孩子的情感紐帶，讓人深感共鳴，也讓觀眾對角色的命運更加關注。
電影中的三組家庭，各有各的困難和挑戰。他們面臨的困境和掙扎，讓人不禁想到現實中也有許多類似的家庭。這種真實感讓電影更加貼近人心，也讓人對人性有了更深刻的理解。
故事的前半段，我們就像偵探一樣，在每個出場人物中找線索，感覺就像在玩劇本殺一樣，特別有趣。那個處長戴錯老花鏡的情節，既搞笑又巧妙，原來戴錯眼鏡的不只是嫌疑人，連警察也被誤導了。這種“戴錯花鏡”的雙重含義，真是讓人拍案叫絕。
後來，當懷疑對象轉向手臂受傷的肖亞珍時，一切都變得合理起來。這個看似嬌弱的女子，竟然有著不為人知的一面。她自述是開車掛錯了檔，才走上了不歸路。這個“掛錯了檔”也有多重含義，既是指她的失誤，也是她人生的選擇錯誤。
肖亞珍、關秀英、徐剛，他們本來都是受害者，卻因為貪婪、僥幸、仇恨而變得扭曲，最終變成了加害者。在電影中，我還看到了底層互害的現象。就像城市裡，機動車佔非機動車道，非機動車只能和機動車硬拼或者走人行道，行人只能和盲道搶空間。在這種環境下，有能力的欺負沒能力的，有資源的侵犯沒資源的，仿佛成了一種必然。
肖亞珍和關秀英之間的互害也讓我感到心痛。她們都是為了自己的孩子和家庭，卻走上了相互傷害的道路。肖亞珍殺死關秀英的那一刻，也像是殺死了自己。這種為了家人而不擇手段的行為，真是讓人感嘆。
電影裡還有一處讓我印象深刻，就是肖亞珍和丈夫鄭衛因為家庭變故而感情升溫的情節。這看起來有點奇怪，但仔細想想又覺得合情合理。兩個人在共同經歷壓力和謀劃的過程中，彼此成為了依靠。可惜等到他們意識到這一點時，已經太晚了。
最後，電影的結局也是一大反轉。父母為了孩子的未來，不惜製定周詳的計劃去頂罪。這種看似偉大的犧牲，其實是對孩子的詛咒。他們以為能替孩子選擇前路，卻沒想到只會讓孩子陷入更深的痛苦。
陶虹飾演的母親和一開始就成為被害人的關秀英，都像是被家庭這只無形的手吸血，但她們自己卻並不自知。這種家庭現象，我覺得很大程度上是從女性創作者何文超的視角出發，細膩地描摹出來的。
肖亞珍和關秀英，這兩位女性角色在電影中形成了鮮明的對比。肖亞珍一開始是想捍衛自己離開婚姻的自由，但慢慢地，這種捍衛變成了一種過度的保護。而這種過度保護，其實和關秀英身上也存在的情況是一樣的。她們都因為“母親”這個身份，似乎被某種強大的力量束縛住，甚至可以不顧一切地去維護自己的孩子，哪怕犧牲自己的婚姻和親密關系的社會形象。
有場戲特別有意思，肖亞珍和丈夫鄭衛合謀演了一出捉姦離婚的戲。表面上看是懸疑，但其實反映的是女性在現實中經常成為犧牲品的現實。她們為了維護家庭的表面和諧，常常要犧牲自己的真實感受和需求。
電影還揭示了女性在家庭中的軟肋，比如肖亞珍和丈夫之間的爭論，以及關秀英因為孩子被威脅而陷入的困境。這些都讓人覺得，女性在家庭中的地位其實是相當複雜的，有時候甚至會成為某種程度上的“幫凶”。
兩位導演真的很有才，他們通過這部電影展現了多個家庭的破碎和親情撕裂的疼痛。每個角色都有自己的無奈和秘密，看得人心裡五味雜陳。這種真實感和情感的濃度，真的是現在很多電影都做不到的。
這部電影並沒有去刻意蹭什麼社會熱點，也沒有消費大眾情緒，就是實打實地講故事，讓人看得非常過癮。類型爽感、情感濃度和現實意義都做得特別平衡，看完之後真的是既滿足又有所思考。
我特別喜歡這部電影中的女性角色，她們真的太有魅力了！無論是為了家庭犧牲的肖亞珍，還是其他的女性角色，她們都展現了作為母親的偉大和生命的高度。這種細膩和真實的呈現，真的讓人非常感動。
影片圍繞一宗複雜的案件展開，證據指向一個被威脅的女子僱佣凶手。然而，隨著調查的深入，警方發現了一條被忽略的重要線索:一對剛剛離婚的夫妻在案發前曾出現在現場附近。更驚人的是，死者生前也曾威脅過離婚女子，因掌握了其撞死人的證據。
離婚女子為了擺脫死者的勒索，與丈夫合謀製造假象，企圖掩蓋罪行。然而，事情並未如他們所願，一系列意外和線索讓警方逐漸接近真相。
影片的高潮在於揭示離婚女子兒子的秘密。原來，他為了報復追債人，無證駕駛並在雨天撞死了對方。為了兒子的前程，離婚男女不惜編造謊言，甚至犯下更大的罪行。
然而，兒子最終選擇自首，面對自己的錯誤。他的選擇讓父母的愛顯得蒼白無力，因為他們為了他犯下了不可饒恕的罪行。
影片結尾的“別讓愛突破法理”引人深思。每個人的家庭都有著各自的不幸，但這並不能成為突破法理的借口。無論出於何種理由，犯罪都必將受到法律的制裁。
這部犯罪片講了一個超級複雜的“案中案”，看完後真的覺得人生就像一場大戲，每個人都有他們的秘密和故事。
電影開頭就是一個命案，漂亮的歌廳小姐關秀英被人殺害了。警察開始調查，但越查越發現這案子不簡單，好像有很多層秘密。我就跟著警察一起，想找出真相到底是什麼，凶手又有啥不可告人的目的。
電影裡的角色都很有特色，有準備離婚的中年夫婦、卑微的歌廳小姐、小領導、飯店廚師等等。他們看似不相關，但其實都跟這個案子有千絲萬縷的聯繫。我就在想，他們到底誰是凶手呢？
隨著調查的深入，我發現這部電影其實融合了希區柯克和阿加莎的創作理念。它像希區柯克一樣營造謎團，又像阿加莎一樣，在最後把所有相關人物召集到一起揭示真相。這種感覺真的很棒，讓我一直猜個不停。
最後，真相大白了，原來這些犯罪嫌疑人都是因為家庭問題才走上了犯罪的道路。他們都有自己的苦衷和無奈，但犯罪終究是要受到法律制裁。
故事圍繞著警察袁文山調查風月女子關秀英（Mary）的死因展開。在調查過程中，袁文山逐漸發現了案情背後的蹊蹺和嫌疑人的漏洞，最終揭示了殺害Mary的真兇。但與其說這是一部純粹的破案懸疑片，不如說它更像是一部深入剖析家庭悲劇的作品。
影片的劇情節奏緊湊而簡潔，沒有多餘的拖沓情節。雖然並沒有特別震撼人心的反轉，但它更注重展現受害人、嫌疑人的內心情感和作案動機，從而凸顯出影片的主題。警察袁文山的破案過程並非靠炫技或高精尖的技術手段，而是通過他的推測和聯想來推動情節的發展。
影片的鏡頭語言也非常出色。特別是曉童彈鋼琴的特寫鏡頭，它並非無緣無故地出現，而是為後續的劇情埋下了伏筆。當人物關系逐漸清晰時，我猜測曉童可能是導致其父母殺人的關鍵，甚至他自身也可能牽涉到某些命案。
此外，影片還通過肖亞珍和鄭衛夫婦逃亡途中的堵車畫面，巧妙地融入了宗教、因果、宿命等元素，無聲地告訴觀眾:一切都有因果報應，善有善報，惡有惡報。
演員方面，馮紹峰飾演的袁文山給我留下了深刻印象。他的表演清淡而平凡，沒有過多的誇張和煽情。他善於注意細節，做事不急不躁，展現出一個沉穩、冷靜、寡言且富有同情心的警察形象。這種表演方式恰好符合影片想要表達的家庭悲劇和情感共鳴的主題。
故事開始於一輛小車在路邊發現的女屍，死者身上有多處外傷，車窗損毀嚴重，顯然這是一起明顯的殺人事件。
警方介入調查後，發現案件發生在通往山頂黃雀山莊的山間公路上。山莊地處偏遠，平時主要是熟客聚在一起喝酒看球，出入也只有一條路，必須經過山莊主人。當晚除了熟客，還有一對準備簽署離婚協議的夫婦也在其中。其中，妻子因為丈夫爛醉如泥而無法簽字，憤怒之下離開了山莊。不久後，山莊主人聽到了小車的自動警報聲。
警方在調查過程中發現，離開山莊的妻子是一名會計，而她的丈夫則有賭博的惡習。兩人因此長期鬧離婚。會計女表示，在離開山莊時，她確實看到了一輛小車停在路邊，但因為心情不佳並未走近查看。途中，她還遭遇了一名騎摩托的男子搶劫，但對方最終並未搶到任何東西。然而，會計女並未選擇報警。
警方在調取監控錄像時，發現了那輛摩托車以及隨後經過的一輛小車。小車的車主竟然是會計女的公司老板，他聲稱自己是去山莊向會計女求婚的。這一發現讓案件變得更加撲朔迷離。
隨著調查的深入，警方發現死者其實是一名三陪女，生活並不檢點。同時，警方還發現這起案件的調查過程總是阻力重重，似乎有來自上層的干擾。經過一系列的追查，警方鎖定了一名高官作為嫌疑人，因為他與死者有著不正當的關系，並可能因此遭到了死者的威脅。
警方設下圈套，成功讓高官自投羅網。高官坦白了自己的罪行，他指使自己的侄子僱佣了一名吸毒男子去殺害三陪女。然而，當警方找到這名吸毒男子時，他已經從高樓摔下身亡，看似是吸毒導致的意外。
警方在調查中發現，吸毒男子與公司老板有通話記錄。在再審公司老板時，他承認了自己在案發當晚看到了吸毒男子殺害三陪女的現場，但因為害怕並未報警。同時，他也提到了自己後來救助了被吸毒男子搶劫的會計女。然而，警方懷疑公司老板可能隱瞞了更多真相。
最終，警方通過深入調查和公司老板的同事的證詞，揭示了公司老板與會計女之間的複雜關系以及會計女近期的經濟狀況。原來，會計女為了兒子出國留學籌集資金，可能因此捲入了這起案件。雖然最終凶手已死，但案件背後的真相卻令人震驚和深思。
整部電影劇情緊湊、反轉不斷，通過展現警方追查真相的過程，揭示了人性的複雜和社會的黑暗面。
失望,劇情有問題。開頭還挺緊湊的，但中間突然插了40多分鐘的苦情戲，看得我都要睡著了。導演可能是想搞點反轉，但最後就只有兒子的反轉，前面那些感情戲完全是多餘的。
所謂的層層反轉，但鋪墊得太明顯，基本能猜到結尾。懸疑電影如果能猜到結局，那還有什麼意思呢？
情節處理也很敷衍。那麼多經典的懸疑電影可以借鑑，他卻非要搞一些老掉牙的梗，看得人一點新意都沒有。
最後，這電影觀點讓人感覺很不舒服。那個賣唱的女人雖然有苦衷，但她勒索別人、敲詐別人就是不對的啊！電影卻一直在為她開脫，讓人感覺很別扭。
總之劇情拖沓、虛假宣傳、情節老套，完全沒有達到我期待的懸疑效果。一星都不能給，真的是爛片中的爛片！
影片通過一系列案件的串聯，展示了現代社會中違法行為的普遍性和複雜性。每個案件的誘因都源於違法事件，如吸毒、賭博、色情交易等，這些行為不僅破壞了社會秩序，也給涉案人員帶來了無法挽回的後果。
影片的敘事方式獨特，通過線性敘事的方式將各個案件串聯起來，讓觀眾能夠清晰地看到每個案件之間的聯繫和因果關系。同時，影片也展示了現代社會中人與人之間的關系複雜多變，情感、利益、權力等因素交織在一起，使得案件的發展更加撲朔迷離。
除了案件的展示外，影片還深入探討了人性的複雜性和社會問題的根源。每個涉案人員都有自己的故事和動機，他們的行為既有違法的一面，也有合理的一面。這使得觀眾在觀影過程中能夠深入思考社會問題，並對人性的多面性有更深刻的認識。
電影通過一系列案件的展示，讓觀眾更加深入地了解了現代社會的複雜性和違法行為的危害性。同時，影片也提醒我們，在面對複雜的社會問題時，需要保持清醒的頭腦和正確的價值觀，以避免走上違法犯罪的道路。
關秀英雖然在歌廳工作，但也是個可憐人。離婚後被前夫和現在的老婆用孩子的撫養費和撫養權拿捏，逼得她走上了犯罪的道路。看著她以前和兒子親密的照片，真是讓人心疼。
還有肖亞珍，本來家庭幸福，結果老公爛賭成性，把整個家都毀了。她雖然被搶劫了，但感覺她也挺堅強的，面對生活的困境，還在努力爭取自己的幸福。
騎摩托的徐剛也是個悲劇人物，吸毒欠債，連自己女兒的安全都保護不了。他的家庭也被他一手毀掉了。
警官袁文山一步步深入調查，原本看似簡單的案件卻變得越來越複雜。小鎮上的各種人物都被捲入其中，每個人都有自己的故事和秘密。離婚的中年夫妻、歌廳小姐、飯店廚師，他們的命運似乎都與這起案件有著千絲萬縷的聯繫。
電影的故事敘述非常平實，但卻引人入勝。導演巧妙地通過警官的視角，將不同人物的信息碎片拼湊起來，讓觀眾逐漸接近真相。沒有過多的插敘和倒敘，一切都按照警察的破案順序進行，讓人看得非常過癮。
但這部電影的最大優點並不只是故事好看。它更深入地探討了人性的複雜和家庭的重要性。每個角色都有自己的身不由己，他們的行為動機都是為了孩子。這種為了孩子的情感紐帶，讓人深感共鳴，也讓觀眾對角色的命運更加關注。
電影中的三組家庭，各有各的困難和挑戰。他們面臨的困境和掙扎，讓人不禁想到現實中也有許多類似的家庭。這種真實感讓電影更加貼近人心，也讓人對人性有了更深刻的理解。
故事的前半段，我們就像偵探一樣，在每個出場人物中找線索，感覺就像在玩劇本殺一樣，特別有趣。那個處長戴錯老花鏡的情節，既搞笑又巧妙，原來戴錯眼鏡的不只是嫌疑人，連警察也被誤導了。這種“戴錯花鏡”的雙重含義，真是讓人拍案叫絕。
後來，當懷疑對象轉向手臂受傷的肖亞珍時，一切都變得合理起來。這個看似嬌弱的女子，竟然有著不為人知的一面。她自述是開車掛錯了檔，才走上了不歸路。這個“掛錯了檔”也有多重含義，既是指她的失誤，也是她人生的選擇錯誤。
肖亞珍、關秀英、徐剛，他們本來都是受害者，卻因為貪婪、僥幸、仇恨而變得扭曲，最終變成了加害者。在電影中，我還看到了底層互害的現象。就像城市裡，機動車佔非機動車道，非機動車只能和機動車硬拼或者走人行道，行人只能和盲道搶空間。在這種環境下，有能力的欺負沒能力的，有資源的侵犯沒資源的，仿佛成了一種必然。
肖亞珍和關秀英之間的互害也讓我感到心痛。她們都是為了自己的孩子和家庭，卻走上了相互傷害的道路。肖亞珍殺死關秀英的那一刻，也像是殺死了自己。這種為了家人而不擇手段的行為，真是讓人感嘆。
電影裡還有一處讓我印象深刻，就是肖亞珍和丈夫鄭衛因為家庭變故而感情升溫的情節。這看起來有點奇怪，但仔細想想又覺得合情合理。兩個人在共同經歷壓力和謀劃的過程中，彼此成為了依靠。可惜等到他們意識到這一點時，已經太晚了。
最後，電影的結局也是一大反轉。父母為了孩子的未來，不惜製定周詳的計劃去頂罪。這種看似偉大的犧牲，其實是對孩子的詛咒。他們以為能替孩子選擇前路，卻沒想到只會讓孩子陷入更深的痛苦。
陶虹飾演的母親和一開始就成為被害人的關秀英，都像是被家庭這只無形的手吸血，但她們自己卻並不自知。這種家庭現象，我覺得很大程度上是從女性創作者何文超的視角出發，細膩地描摹出來的。
肖亞珍和關秀英，這兩位女性角色在電影中形成了鮮明的對比。肖亞珍一開始是想捍衛自己離開婚姻的自由，但慢慢地，這種捍衛變成了一種過度的保護。而這種過度保護，其實和關秀英身上也存在的情況是一樣的。她們都因為“母親”這個身份，似乎被某種強大的力量束縛住，甚至可以不顧一切地去維護自己的孩子，哪怕犧牲自己的婚姻和親密關系的社會形象。
有場戲特別有意思，肖亞珍和丈夫鄭衛合謀演了一出捉姦離婚的戲。表面上看是懸疑，但其實反映的是女性在現實中經常成為犧牲品的現實。她們為了維護家庭的表面和諧，常常要犧牲自己的真實感受和需求。
電影還揭示了女性在家庭中的軟肋，比如肖亞珍和丈夫之間的爭論，以及關秀英因為孩子被威脅而陷入的困境。這些都讓人覺得，女性在家庭中的地位其實是相當複雜的，有時候甚至會成為某種程度上的“幫凶”。
兩位導演真的很有才，他們通過這部電影展現了多個家庭的破碎和親情撕裂的疼痛。每個角色都有自己的無奈和秘密，看得人心裡五味雜陳。這種真實感和情感的濃度，真的是現在很多電影都做不到的。
這部電影並沒有去刻意蹭什麼社會熱點，也沒有消費大眾情緒，就是實打實地講故事，讓人看得非常過癮。類型爽感、情感濃度和現實意義都做得特別平衡，看完之後真的是既滿足又有所思考。
我特別喜歡這部電影中的女性角色，她們真的太有魅力了！無論是為了家庭犧牲的肖亞珍，還是其他的女性角色，她們都展現了作為母親的偉大和生命的高度。這種細膩和真實的呈現，真的讓人非常感動。
影片圍繞一宗複雜的案件展開，證據指向一個被威脅的女子僱佣凶手。然而，隨著調查的深入，警方發現了一條被忽略的重要線索:一對剛剛離婚的夫妻在案發前曾出現在現場附近。更驚人的是，死者生前也曾威脅過離婚女子，因掌握了其撞死人的證據。
離婚女子為了擺脫死者的勒索，與丈夫合謀製造假象，企圖掩蓋罪行。然而，事情並未如他們所願，一系列意外和線索讓警方逐漸接近真相。
影片的高潮在於揭示離婚女子兒子的秘密。原來，他為了報復追債人，無證駕駛並在雨天撞死了對方。為了兒子的前程，離婚男女不惜編造謊言，甚至犯下更大的罪行。
然而，兒子最終選擇自首，面對自己的錯誤。他的選擇讓父母的愛顯得蒼白無力，因為他們為了他犯下了不可饒恕的罪行。
影片結尾的“別讓愛突破法理”引人深思。每個人的家庭都有著各自的不幸，但這並不能成為突破法理的借口。無論出於何種理由，犯罪都必將受到法律的制裁。
這部犯罪片講了一個超級複雜的“案中案”，看完後真的覺得人生就像一場大戲，每個人都有他們的秘密和故事。
電影開頭就是一個命案，漂亮的歌廳小姐關秀英被人殺害了。警察開始調查，但越查越發現這案子不簡單，好像有很多層秘密。我就跟著警察一起，想找出真相到底是什麼，凶手又有啥不可告人的目的。
電影裡的角色都很有特色，有準備離婚的中年夫婦、卑微的歌廳小姐、小領導、飯店廚師等等。他們看似不相關，但其實都跟這個案子有千絲萬縷的聯繫。我就在想，他們到底誰是凶手呢？
隨著調查的深入，我發現這部電影其實融合了希區柯克和阿加莎的創作理念。它像希區柯克一樣營造謎團，又像阿加莎一樣，在最後把所有相關人物召集到一起揭示真相。這種感覺真的很棒，讓我一直猜個不停。
最後，真相大白了，原來這些犯罪嫌疑人都是因為家庭問題才走上了犯罪的道路。他們都有自己的苦衷和無奈，但犯罪終究是要受到法律制裁。
故事圍繞著警察袁文山調查風月女子關秀英（Mary）的死因展開。在調查過程中，袁文山逐漸發現了案情背後的蹊蹺和嫌疑人的漏洞，最終揭示了殺害Mary的真兇。但與其說這是一部純粹的破案懸疑片，不如說它更像是一部深入剖析家庭悲劇的作品。
影片的劇情節奏緊湊而簡潔，沒有多餘的拖沓情節。雖然並沒有特別震撼人心的反轉，但它更注重展現受害人、嫌疑人的內心情感和作案動機，從而凸顯出影片的主題。警察袁文山的破案過程並非靠炫技或高精尖的技術手段，而是通過他的推測和聯想來推動情節的發展。
影片的鏡頭語言也非常出色。特別是曉童彈鋼琴的特寫鏡頭，它並非無緣無故地出現，而是為後續的劇情埋下了伏筆。當人物關系逐漸清晰時，我猜測曉童可能是導致其父母殺人的關鍵，甚至他自身也可能牽涉到某些命案。
此外，影片還通過肖亞珍和鄭衛夫婦逃亡途中的堵車畫面，巧妙地融入了宗教、因果、宿命等元素，無聲地告訴觀眾:一切都有因果報應，善有善報，惡有惡報。
演員方面，馮紹峰飾演的袁文山給我留下了深刻印象。他的表演清淡而平凡，沒有過多的誇張和煽情。他善於注意細節，做事不急不躁，展現出一個沉穩、冷靜、寡言且富有同情心的警察形象。這種表演方式恰好符合影片想要表達的家庭悲劇和情感共鳴的主題。
故事開始於一輛小車在路邊發現的女屍，死者身上有多處外傷，車窗損毀嚴重，顯然這是一起明顯的殺人事件。
警方介入調查後，發現案件發生在通往山頂黃雀山莊的山間公路上。山莊地處偏遠，平時主要是熟客聚在一起喝酒看球，出入也只有一條路，必須經過山莊主人。當晚除了熟客，還有一對準備簽署離婚協議的夫婦也在其中。其中，妻子因為丈夫爛醉如泥而無法簽字，憤怒之下離開了山莊。不久後，山莊主人聽到了小車的自動警報聲。
警方在調查過程中發現，離開山莊的妻子是一名會計，而她的丈夫則有賭博的惡習。兩人因此長期鬧離婚。會計女表示，在離開山莊時，她確實看到了一輛小車停在路邊，但因為心情不佳並未走近查看。途中，她還遭遇了一名騎摩托的男子搶劫，但對方最終並未搶到任何東西。然而，會計女並未選擇報警。
警方在調取監控錄像時，發現了那輛摩托車以及隨後經過的一輛小車。小車的車主竟然是會計女的公司老板，他聲稱自己是去山莊向會計女求婚的。這一發現讓案件變得更加撲朔迷離。
隨著調查的深入，警方發現死者其實是一名三陪女，生活並不檢點。同時，警方還發現這起案件的調查過程總是阻力重重，似乎有來自上層的干擾。經過一系列的追查，警方鎖定了一名高官作為嫌疑人，因為他與死者有著不正當的關系，並可能因此遭到了死者的威脅。
警方設下圈套，成功讓高官自投羅網。高官坦白了自己的罪行，他指使自己的侄子僱佣了一名吸毒男子去殺害三陪女。然而，當警方找到這名吸毒男子時，他已經從高樓摔下身亡，看似是吸毒導致的意外。
警方在調查中發現，吸毒男子與公司老板有通話記錄。在再審公司老板時，他承認了自己在案發當晚看到了吸毒男子殺害三陪女的現場，但因為害怕並未報警。同時，他也提到了自己後來救助了被吸毒男子搶劫的會計女。然而，警方懷疑公司老板可能隱瞞了更多真相。
最終，警方通過深入調查和公司老板的同事的證詞，揭示了公司老板與會計女之間的複雜關系以及會計女近期的經濟狀況。原來，會計女為了兒子出國留學籌集資金，可能因此捲入了這起案件。雖然最終凶手已死，但案件背後的真相卻令人震驚和深思。
整部電影劇情緊湊、反轉不斷，通過展現警方追查真相的過程，揭示了人性的複雜和社會的黑暗面。