在一個平凡的小鎮上，凱莉-安的生活原本平靜而單調。然而，當她得知被控殘忍殺害三名未成年女孩的路多維克·謝瓦利埃的審判即將開始時，她的生活徹底改變了。這個男人的名字，這個男人的案件，就像一股不可抗拒的力量，深深地吸引著她，讓她無法自拔。
凱莉-安開始瘋狂地關注這個案件，她參加了每一次庭審，坐在人群中，默默地注視著那個被眾人唾棄的男人。她渴望他能看到自己，哪怕只是一個眼神的交匯，也足以讓她心滿意足。然而，路多維克·謝瓦利埃似乎對她毫無興趣，他的眼神總是空洞而冷漠。
隨著時間的推移，凱莉-安對路多維克的痴迷越來越深。她開始幻想著自己與他之間的種種可能，甚至開始為他辯護，認為他可能是無辜的。她的朋友們開始察覺到她的異常，試圖勸阻她，但她卻聽不進去。
現實與幻想的界限在凱莉-安的心中逐漸模糊。她開始覺得自己與路多維克之間有著某種神秘的聯繫，仿佛他能讀懂她的心思，能感知她的存在。這種錯覺讓她更加痴迷於他，甚至開始採取一些極端的行動。
電影的導演帕斯卡爾·普朗特再次展現了他對女性主觀性的敏銳洞察力。他通過凱莉-安的視角，讓觀眾感受到那種被邪惡所吸引、被危險所迷惑的複雜情感。影片中的畫面充滿了暗示和隱喻，讓人不禁猜測著真相究竟是什麼。
地區:加拿大
原名:Les chambres rouges
臺灣:紅色房間
中文:紅色房間
又名:Red Rooms
導演:帕斯卡爾·普朗特
編劇:帕斯卡爾·普朗特
片長:118分鐘
影片中的惡並非單一，而是多層次、多維度的。首先是殺人狂的惡，其次是唯利是圖、靠殺人視頻盈利的暗網組織的惡。然而，影片的重點放在了第三種和第四種惡上。第三種惡是那些對殺人狂產生崇拜和追捧的支持者們的惡。他們無視受害者的痛苦，只關注自己的情感滿足，成為了另一種形式的加害者。第四種惡則是那些購買殺人視頻的變態買家的惡，他們通過消費他人的痛苦來滿足自己的扭曲欲望。
導演通過對這兩種惡的深入剖析，引發了觀眾對於人性陰暗面的思考。為什麼有些人會對邪惡產生崇拜和追捧？他們追求的是什麼樣的心理狀態？這些問題不僅挑戰了我們的道德觀念，更讓我們開始反思自己對於惡的認知和態度。
影片中的女主角凱莉-安，為了競拍到殺人視頻，不惜辛苦掙錢，甚至潛入遇害女孩兒的閨房進行詭異自拍。她的行為不僅揭示了她內心的扭曲，更展現了現代社會中人們對於惡的消費和追求。當她終於競拍成功，看到殺人視頻時，她臉上的表情複雜而矛盾，既悲傷又快樂，既滿足又遺憾。這種複雜的情感狀態，既是對自己行為的反思，也是對現代社會中惡的普遍存在的揭露。
影片以一起令人髮指的連環殺人案為背景，但並非簡單地停留在血腥和恐怖的描繪上，而是通過對主角凱莉-安的刻畫，展現了人性的多面性和複雜性。
影片的主角凱莉-安，一個時尚的平面/照片模特，對這起案件產生了異乎尋常的痴迷。她不僅夜宿法院外，以便能優先參加庭審，更是深入參與到了案件的調查和了解中。她的行為讓人不禁產生疑問：她為何如此痴迷？她與主要嫌疑人Ludovic Chevalier有何關系？她是受害者還是加害者的同類？這些懸念貫穿整部電影，使得觀眾始終保持著高度的緊張感和好奇心。
凱莉-安的行為和心態並非單一和線性的。她不僅對案件本身產生了興趣，更是對犯罪行為和犯罪心理產生了深入的探究。她願意花費所有的比特幣去競拍暴行的視頻，甚至在面對真相時依然能保持冷靜和理智。這種對犯罪和暴力的痴迷，使得凱莉-安的形象變得複雜而多面。她既是一個回避、孤獨的人，又能在關鍵時刻展現出善良和同情心。她的行為和心理狀態，使得觀眾在驚嘆之餘，也不禁對人性產生了更深層次的思考。
除了主角的刻畫外，影片還通過對其他角色的描繪，進一步豐富了故事的情感層次和內涵。克萊門汀作為Ludovic Chevalier的粉絲，她的行為和心態與凱莉-安形成了鮮明的對比。克萊門汀更多地是基於一種理想主義的觀念，認為在最終判決之前，任何嫌疑人都應該被假定為無罪。而凱莉-安則更加關注犯罪本身，她的痴迷並非盲目的崇拜，而是對病態和殘暴的探究。這種對比不僅使得故事更加生動有趣，也使得觀眾能夠更加深入地理解人性的複雜性和多樣性。
導演帕斯卡爾·普朗特在影片中展現出了高超的技巧和敏銳的政治洞察力。他通過模擬加密貨幣交易和暗網界面等細節，使得影片的真實性得到了極大的提昇。同時，他也通過對凱莉-安等角色的深入刻畫，使得影片不僅僅是一部簡單的懸疑片，更是一部探討人性、道德和倫理的深刻作品。
《紅色房間》是一部引人入勝、發人深省的電影。它不僅僅是一部關於連環殺人案的電影，更是一部關於人性、痴迷和道德的電影。